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毕竟当自己有钱然后还拥有着一堆豪爽的赞助商，那就无论是古装部分还是时装部分，也都得是顶配级别。

看着这些精美的刺绣和纹样、浓烈大胆夺人眼球的撞色设计以及在光线下潋滟荡漾着珠光宝气的配饰，苏韵那叫一个满意又心动：不得不说，华夏传统古典审美下的环佩叮当、五彩斑斓，其质量做得好的时候，确实要比丧葬风的纯色素衣更让人感到惊艳。

这亦是她选择陈云辉作为剧组主造型师的根本原因：比起专注于纯色素衣飘逸视觉的叶大师或者是让人听见名字就头皮一紧的梳平叔等人，陈云辉针对妆造对象个人特点而梳造相应的古典发髻和搭配饰品的功力，乃是一等一的绝。

无论是做工简单的布条发带，抑或是制作精致的金钗银簪，从小家碧玉到大家闺秀，再从江湖儿女到宫廷妃嫔等……陈云辉全部都能完美hold住。

远的如《射雕英雄传》那些老剧不说，就说TBB当年大热特热的《金枝欲孽》，里面那些既古典精致又不失设计感的造型，大多就都是出自他的手笔，从此还引领起了往后多年的清装宫斗剧辉煌时代。

貌似许多剧集里有不少好看又独特的配饰，就都是他老人家慷慨借出的私货珍藏，以至于05年陈云辉退休之后，TBB的古装造型质感明显是出现了一落千丈的速度。

当然，这大概也是跟越来越难以言说的圈内风气有关：从前拍戏做造型，可以是在化妆间一呆几个小时只为做好配合古装造型的发髻；而且大部分都以未婚披发、已婚束发、常服用窄袖、礼服用大袖等区别来区分演员们的身份地位，特点鲜明。

到了后来拍戏做造型，从浅色淡色素色的粉调仙女风开始，无论什么岁数什么身份地位就都是留着小辫子半披着长发、或者干脆是披头散发的“仙女”造型，一眼望过去仿佛就像是一条流水线下来的……

原因嘛，不外乎是方便轧戏了——这种看似百搭的基础造型，换点发饰换件衣服就直接能进别的剧组拍戏了，完全不用像从前那样拆解和重新梳造，可不是大大地方便了这些越来越摆烂的剧组和“演员”？

甚至到后来，某些“演员”连妆容和表情都是半永久式的了……

而那越来越简单越来越“飘逸”的丧葬风纯色大袖素衣服装，和除了个小发髻就基本没别的配饰的“新古典主义”，看得自幼喜欢披床单扮戏中人的苏韵越来越热情消退：看这些造型寒酸的，话本子里大家小姐随手拔个发钗簪子或者褪个手镯送人此类极有可能作为线索脉络的剧情，放到这些新古典主义身上，大概只能是拔根头发或者扯截袖子布料来送人了……

被仙女风和丧葬风折磨了多时的苏韵，难得自己亲身上阵做古装造型还是做给自己的，可不是怎么砸钱怎么来？

给《盗墓迷情》做前期筹备的时候，当时也是有设计师劝说道，这部片子面向国际市场，最好是做一些唯美飘逸简单别致的古装造型，看着就跟西式古典礼服长裙似的，能最大程度和最快速地被外国人接受。

面对这种建议，苏韵只回以了呵呵一笑：像这种被西方审美扭曲从而放弃自我特色、只为献媚于西方人的做法，她还不屑于如此。

她这次要做的，就是融合总结来自传统古典和现代知识的审美，借以这部争夺宝藏的动作冒险电影题材，向整个世界输出真真正正的中华古典文化！

否则，苏韵也不会一直都是挑如庄隆、基努这种带着东方韵味却又无比符合时代审美的俊美

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