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灯光匯聚于汪琳，她闪耀如一颗最美丽明亮的星子。

一改平时的中性风格，今日的汪琳将长发挽成低调的发髻，耳朵上那些银黑尖刺全取了下来，只留下两朵极小的银白色的花。黑色长礼服遮盖她的双脚，素面的，没有过多花俏配饰，却无法掩盖她在杜日恆心目中的闪亮。

杜日恆坐在钢琴椅上，双手无声动着，试图复习伴奏部份；然注意力在汪琳奏出第一颗音符时集中至舞台前方，原先替汪琳紧张而紧绷的双肩，在听见美好的琴音后，得以放松下来。

汪琳指下的巴赫是如此安稳而美好，她的音乐是敞开的，让听者得以窥探她与外表的冷淡不符，那样丰富而温暖的内在世界。

由c大调带来的平实感，以及贯穿全曲无数次再现的，那附点八分音符接十六分音符的音型动机，彷彿一次又一次的重述，缓慢前行的路途中，长者面带微笑，不断等候着活泼贪玩的孩子跟上的模样。随着声部越发增加，绵延的乐句宛如开展的大道，庄严而祥和地等待脚步途经，等待纪录生命的轨跡。

最后一颗音符稳重地落下。评审与观眾们似是受到汪琳音乐中的庄重与真挚所动容，皆等到馀音散去，掌声才像是由梦转醒般到来。

想起汪琳曾说过选择这首曲子的原因，是因着对于那位儿时小提琴老师的思念；或许如此，这首乐曲方能熟练而富有情感。巴赫的曲子不若浪漫乐派那样感性，能够兼顾作曲家的意志，以及属于演奏者自己的音乐感度，着实不简单。

第二首是充满炫技的伊萨伊，标题为「叙事曲」的d小调奏鸣曲，作曲家将之献给同为作曲家与小提琴家的好友艾内斯科，其中不泛高难度，同时得发出双音甚至三个音的和弦，以及飞速般的段落。

每回杜日恆听闻那些困难的乐段，她总觉得汪琳按弦的左手变成了在沙滩上快速移动的寄居蟹——儘管她讨厌赤脚踩上沙子的触感，且将那样纤细的手以爬行的小动物比喻，是有些怪异，可她一时间实在想不到其他的形容。

随着最后几个小节快速的和弦上行，直至最末一个短促而响亮的单音。乐音似乎将人们的心提到了喉咙，再瞬间放下，得以喘息的片刻，掌声再度响起。